欣賞和點(diǎn)評一件畫作我會(huì)首先從題款處開始。倘若題款處的字跡拙劣，抑或出現(xiàn)章法錯(cuò)亂、款文低俗等問題，那么對這件畫作基本可以“判死刑”，甚至對畫的作者也幾乎沒有了好感可言。一位真正的畫家，一位具備較高素養(yǎng)與水平的畫家，或者說一位有著若干發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾?，他首先?wù)必要寫得一手差強(qiáng)人意的字，要掌握基本的章法布局，要擁有一定的文化內(nèi)涵和審美情趣。這是最起碼的要求。假使連這些條件都達(dá)不到，會(huì)很令人頭痛!

　　所以我更加喜歡和看重具有書法功底的人來從事繪畫創(chuàng)作，當(dāng)然也更為鼓勵(lì)專業(yè)書法家在從事書法創(chuàng)作的同時(shí)能夠積極進(jìn)行繪畫的學(xué)習(xí)和研究，而且我會(huì)對他們未來的發(fā)展持樂觀與肯定態(tài)度。這里其實(shí)涉及到關(guān)于書法和繪畫的雙重性，以及相互之間的關(guān)聯(lián)性問題。舉凡熟悉美術(shù)史的人都知道，我國歷代在繪畫方面有突出成就的大家，無一不在書法方面也有著非常深厚的造詣，特別是自文人畫出現(xiàn)以后，幾乎沒有一個(gè)畫家因?yàn)闆]有寫好字而成為一代宗師的。從趙孟頫到董其昌，再到黃賓虹、齊白石等等，無不既是繪畫巨匠，同時(shí)又是書法大家。因此從某種意義上講，一位畫家的書法才能是決定其能否取得繪畫藝術(shù)最高成就的標(biāo)志。

　　但書法家畫畫，務(wù)必要解決和處理好由書法進(jìn)入繪畫的轉(zhuǎn)化問題。在由書法進(jìn)入繪畫這一轉(zhuǎn)型過程中，并非簡單地以書法的用筆用墨去畫事物的結(jié)構(gòu)、形態(tài)等，顯然這是不夠的。這里需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然古人說書畫同源，但是繪畫和書法畢竟還是相對不同的兩個(gè)門類，當(dāng)書法家進(jìn)行繪畫實(shí)踐的時(shí)候，便會(huì)深刻地體會(huì)到它們在諸多問題解決與處理上的不同，而我們現(xiàn)在的一些書法家在繪畫的時(shí)候往往很容易任筆為體，隨意涂抹幾下感覺滿意之后似乎就算完成了一件畫作。他們把畫畫理解得過于簡單。

　　相反，書法家畫畫，一定要對繪畫系統(tǒng)本身的筆墨形式，包括畫理畫論等進(jìn)行過深入而全面的學(xué)習(xí)、了解和掌握，并將其內(nèi)化為自身所應(yīng)該具備的技能與素養(yǎng)。換句話說，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，要特別注意書法與繪畫之間筆墨角度的互通、互鑒和互換，以及思路的整理、調(diào)適和開拓，要把自己的創(chuàng)作理念、筆墨語言，以及思想情感等完全地融入到繪畫的系統(tǒng)當(dāng)中去，并能夠以一位專業(yè)畫家的身份來進(jìn)行角色的演繹和擔(dān)當(dāng)。只有這樣，才有可能創(chuàng)作出好的作品來。(王進(jìn)玉，美術(shù)評論家、作家、書法家)